□吴翼民
从前的评弹界举凡弹唱弹词者，大抵为双档，男女拼档，男为“上手”，女为“下手”。也有极少数是女“上手”和男“下手”，多半女演员艺术出众，男演员稍逊，连唱腔亦然；女“上手”气势豪爽、近乎男腔，男“下手”却小嗓细腔，宛若女腔。这样的双档，很受听众欢迎，这叫出奇制胜。还有男双档或女双档的格局，也每每令人刮目相看。但听众最惯常接受的还是男“上手”和女“下手”的双档。
评弹艺术不像戏曲艺术，系“没有一切而占有一切”，纯粹靠演员的“说、噱、弹、唱”的功力，也靠演员的仪表，简而言之，男演员宜风雅潇洒，女演员应标致风采。通常男演员年龄不限，女演员最好青春年少，故而经常看到的是上了年纪的男“上手”搭档一位妙龄风华的女“下手”，男“上手”成熟老到，颇有名望，女“下手”虽名气一般，却赚足听众的眼缘。这就是常说的“响档”先生（对顶流演员或黄金搭档的尊称），驰骋书坛，所向披靡。
书坛的男女双档演员中还有各种各样的“排列组合”，例如“父女档”“兄妹档”“师生档”和“夫妻档”。对“夫妻档”，听众除了欣赏演员的艺术，还有联翩的遐想，共同构成了听书的趣味。
我少年时附近的龙泉书场一度引起了轰动效应，一对男女双档在书场里连续弹唱了数月，书目是《蝴蝶杯》接着《落金扇》。这双档实在太过奇异，男“上手”竟然是个侏儒，人差不多八仙桌高，女“下手”却是个标准的大美人儿，明眸皓齿、苗条丰盈。
男“上手”一开口竟然声音如洪钟、爆发若裂帛，并且说表弹唱俱佳，其角色“放噱”总能抓住听众的兴奋点，一回书下来，听众觉得意犹未尽。女“下手”也总是恰到好处配合默契，再加上其美貌令听众悦目赏心，无疑是“响档先生”。最有趣的是开书前，女“下手”总像搀着个孩子般搀着男“上手”登台，朝听众深深鞠上一躬，而后，女“下手”把男“上手”像抱孩子般抱到高高的凳子上，此时听众会情不自禁发出热烈的掌声。我当时也深受感动，感动之余，下书后我们这些孩子会听从大人的唆使，溜到书场的栈房偷看这两位先生的一点一滴，打探他们是否住在一个房间、是不是真的“夫妻档”。
我年轻时曾一度考进一个县级专业戏曲剧团。乍进剧团发现剧团里也有好多“夫妻档”。戏曲剧团与评弹界格局迥异，“夫妻档”实在没啥异常，其形成也水到渠成——都在一个团体生活，一起排练，一起巡回演出，同乘一条船（在江南水乡多半乘船巡演），同吃一锅饭，就有了感情的融合，渐渐发展成恋人、夫妻。除了演员与演员的结合，也有演员与舞美、乐师的结合，一旦尘埃落定，大有“花枝已属东风管，珍重流莺别处啼”的风致。
剧团的“夫妻档”委实令人羡慕。他们巡回演出会得到相应的照顾，被安排进单独的房间，而其余单身人员只能住大房间。那会儿条件甚差，在农村巡演时单身演职员经常睡“呒脚大床”（打地铺），而“夫妻档”再不济，也可以在舞台一角或灯光台化妆间安营扎寨，那布景上的门窗恰巧成为房间的门窗，让我等单身演职员羡慕得不行。故而许多单身男女忙着谈情说爱，慢慢发展成“夫妻档”。
“夫妻档”有时会生发出比剧情还精彩的桥段。我们邻县剧团有一对“夫妻档”，丈夫是琴师，担纲主胡；妻子是演员，系剧团的台柱。每场演出丈夫坐在乐池拉琴，同时欣赏着妻子的表演，按说丈夫是何其地幸福，可以天天近距离欣赏美丽妻子的动人演出。但正因为他们小两口太过恩爱，渐渐地，丈夫竟莫名吃起醋来了。台上经常上演卿卿我我的场面，男女主角的动作皆为虚拟，但琴师丈夫竟恍惚间把虚拟看成了实在，因而醋海掀起波澜，他手中的那把琴益发拉得翻江倒海，终于有一次过于激荡，他手中的琴竟然脱手而飞，从乐池飞向舞台。同行和观众不知就里，只作琴师拉出了别样神韵呢。
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